Bob Dylan,Beat Generation和Allen Ginsberg的美国

日期:2019-01-04 01:16:00 作者:司魂描 阅读:

<p>照片:Allen Ginsberg,Peter Orlovsky,Barbara Rubin,Bob Dylan和Daniel Kramer在1964年9月在新泽西州普林斯顿的McCarter剧院后台©历史学家Sean Wilentz的Daniel Kramer“Bob Dylan in America”将出版Doubleday的九月以下摘录是Penetrating Aether:The Beat Generation和Allen Ginsberg的美国的第2章,Sean Wilentz Aaron Copland的第一个重要的音乐项目是Billy the Kid在1939年为这部电影写的一部电影</p><p>创新导演路易斯·迈勒斯通,由约翰·斯坦贝克撰写的关于加利福尼亚州幸运的移民工人的小册子制作,Of Mice和Men Copland自1937年以来一直试图闯入电影作品,但在好莱坞仍然被称为现代主义艺术音乐的作曲家,因此对美国电影观众来说太难了多亏了部分感谢他的好朋友Harold Clurman,他曾搬到好莱坞,并受到Virgil T的部分启发在霍姆森的电影作品中,科普兰终于站了起来,接受了斯坦贝克的任务,并以他的“强加简约”的新风格制作了一个乐谱(虽然没有从民间音乐或牛仔歌曲中明显借鉴)这部电影赢得了立即的批评赞誉正如科普兰对现代主义技巧的适应性 - 包括,大胆的时间,不和谐 - 他的得分的开放,牧灵的回忆一年第二年,科普兰的“老鼠与男人”音乐为他​​赢得了两项奥斯卡奖提名和国家委员会回顾奖励1940年的一个晚上,杰克凯鲁亚克还没有从高中毕业,看过Milestone的电影 - 可能在他的家乡马萨诸塞州的洛厄尔,但最有可能在曼哈顿的时代广场 - 并离开剧院设想幻影在视线之外掠过街灯这部电影,以及幽灵般的后果,一直伴随着他,特别是它的机械开放场景,伴随着科普兰的戏剧性音乐十五年后,凯鲁亚克在他的大型诗歌“墨西哥城布鲁斯”的“第54次合唱”中描述了它:>有一次我去看电影在1940年午夜,Mice And Men,它的名字,红色的Blockcars Rolling by (在屏幕上)Yessir的生活终于厌倦了#160生活 - 在Kerouac写下这些台词20年后,在洛厄尔的Edson墓地的一个清脆的猩红色赭石上,Bob Dylan和Allen Ginsberg访问了Kerouac的坟墓,落后于记者,一名摄影师,一名摄制组,以及其他各种人士(包括年轻的剧作家山姆谢泼德)迪伦前一天晚上在洛厄尔大学演出,参加新英格兰巡回演出,并与新朋友一起演出</p><p>老人,包括金斯伯格,自称为滚动雷霆Revue Ginsberg,当旅游巴士到达城市时变得兴奋,遇到了一些凯鲁亚克的亲戚和喝酒的伙伴,并试图让迪伦的随行人员沉浸在凯鲁亚安的传说Shepard中,他已经加入该剧团表面上为Dylan计划制作巡演的电影写剧本,并在他的旅行日志中正确记录了Duluoz Legend-Kerouac集体,Faulknerian自传体小说名称中描述的现实生活中的Lowell遗址的名称</p><p>他的虚构的另类自我杰克·杜洛兹构成了他作品的主体但是在埃德森公墓,金斯伯格不是从凯鲁亚克的散文中吟诵,而是从墨西哥城布鲁斯的诗歌中吟唱,包括“第54次合唱” - 引用幽灵,疲劳,死亡,墨西哥,和约翰斯坦贝克的美国四轮车,而他和迪伦考虑了凯鲁亚克的墓碑</p><p>当迪伦在他拍摄的电影中加入了这个事件的镜头</p><p>关于Rolling Thunder巡回演唱会,另一个复杂的文化巡回演出已经关闭,将Kerouac与科普兰德一起观看并于1940年观看斯坦贝克的“老鼠与男人”,并于1977年在Renaldo和Clara的Kerouac坟墓中看到了Dylan知道诗歌,Ginsberg后来声称“有人” 1959年,他把墨西哥城的蓝调递给了圣保罗,“迪伦告诉他”这让我大吃一惊“这是他读过的第一首讲自己美国语言的诗,迪伦说 - 或者金斯伯格说他说也许,也许不是毫无疑问,Dylan在离开明尼阿波利斯去纽约之前读过墨西哥城布鲁斯并对Beat写作深感兴趣 (和其他Beats和时髦人士一样,他的朋友Tony Glover从法国订购了William Burroughs的Naked Lunch的平装本,1959年由Olympia Press在巴黎出版了The Naked Lunch--不确定这本书是否被美国当局视为淫秽这本书确实已经到了,而且Glover借给了Dylan,后者在几周后将它归还给了Dylan</p><p>而Dylan参与了Kerouac,Ginsberg,Burroughs以及其他Beat一代的着作几乎同样重要</p><p> Dylan的传记沉浸在摇滚乐,节奏和蓝调中,然后是Woody Guthrie“我走出荒野,自然而然地陷入了Beat场景,波希米亚人,Be Bop人群,它们几乎完全相连,” Dylan在1985年说“这是Jack Kerouac,Ginsberg,Corso,Ferlinghetti ......我进入尾声并且它很神奇......它对我的影响与Elvis Presley一样大”Dylan与Kerouac的联系是m他现在说,在他抵达纽约之后,他很快就超越了原始的,毫无漫无目的,“饥肠辘辘”的时髦主义,由Neal Cassady的角色Dean Moriarty所代表,在路上无所畏惧将永远不适合迪伦和迪伦时代凯鲁亚克已经开始为自己起个名字了,他已经开始堕入酗酒和妄想症,这会在1969年杀死他</p><p>在47岁时,迪伦从来没有见过他但是他仍然喜欢他所谓的凯鲁亚克的“气喘吁吁,充满活力的短语,“他总是能够与凯鲁亚克作为一个年轻人,来自一个小型衰落的工业城镇,他在二十多年前作为一个文化局外人来到纽约 - 一个未知的充满想法的内心,并且内部人员继续以狮子化或谴责,并且,无论如何,严重的误解偶尔,在未来的岁月里,Kerouac的可识别的线条和图像将出现在Dylan的歌词中,最引人注目的是在歌曲“Desolation Row”中然而,迪伦与垮掉的一代的关系仍然主要来自于他的朋友,有时导师艾伦金斯伯格迪伦与金斯伯格的联系可以追溯到1963年底,这是两个男人的生活和事业的关键时刻</p><p>此后,在20世纪60年代中期这两个人将完成重要的艺术转型,每个人都会受到其他人的欢迎和支持,他们的关系持续了数十年</p><p>1997年,在加拿大新不伦瑞克省,迪伦将为Ginsberg献上“Desolation Row”的音乐会表演,他的长期同志,告诉观众艾伦最喜欢他的歌曲,在金斯伯格去世后的那个晚上</p><p>由于迪伦与纽约流行前线民间音乐世界的联系,他与节拍的关系有一个复杂的背景故事,节拍冲动的起源,就像民间复兴的那些,可以追溯到20世纪50年代,更不用说20世纪60年代了,也就是迪伦在德卢斯和希宾的童年时代所有明显的差异</p><p>在Beats和民间音乐人群中 - Beats的亲和力与Arthur Rimbaud,William Blake和Charlie Parker的艺术有关,而不是英美边远地区的民谣 - Beat作家发现自己早期与某些人发生冲突由于不同的原因,由于不同的原因,人民阵线的民间左派主义,包括其在Aaron Copland的音乐中的高级或中期版本,谴责了同样的自由批评圈子,在这场冲突中出现了Bey的艺术观念,Dylan钦佩,记住,和后来当他超越民间复兴时就抓住了尽管迪伦在20世纪30年代和40年代出现的一种音乐民粹主义潮流中发明了自己,但他在20世纪60年代逃脱了这一潮流 - 没有完全拒绝它 - 通过重新拥抱一些垮掉一代的精神和意象完全不同的反叛分歧和诗意的超越,迪伦反过来会对幸存者产生巨大的影响改变Beats,尤其是Ginsberg,他们各自影响另一方,而他们的崇拜者伪造了二十世纪末Ginsberg深深影响美国生活的反文化,于1943年抵达哥伦比亚,庄严宣誓他将献身于服务于工人阶级,但他很快就会改变方向他和另一名学生Lucien Carr在一起,他将他介绍给他的老朋友(以及圣路易斯同乡人)William S 伯勒斯和哥伦比亚辍学的杰克凯鲁亚克和他的女朋友一起住在莫宁赛德高地,他因心理原因在美国海军中光荣地退出</p><p>在与金斯伯格谈话时,卡尔制定了他所称的美学,借用威廉巴特勒叶芝拉尔夫·沃尔多·爱默生,尤其是亚瑟·兰波,“新视野” - 左岸波希米亚的超验主义,立刻是伊甸园和颓废,基于无耻的自我表达,理性的放松,以及放弃传统的道德观Carr不久之后,他会陷入一场奇怪的谋杀案,使他入狱两年,他永远不会成为一名成熟的作家</p><p>但是,在新视野之外,他的朋友们建立了关于自发渲染直接经验的想法</p><p>成为Beat写作的基础并通过Ginsberg(他与哥伦比亚当局就相对较小的事件发生冲突会导致一年的停职并推迟他的毕业直到1948年),这些想法与特里林更加谨慎的文学观念直接接触和冲突“在早年,我试图与他一起开放,”金斯伯格后来告诉他的朋友记者Al Aronowitz关于特里林,“并奠定了在他身上我对Burroughs和Jack故事的了解,希望他会感兴趣或看到一些新鲜感或光明,但他或哥伦比亚的其他人都能看到我正在寻找父亲或推动自己或屈服于教练,或者他们已经习以为常的思考“事实上,金斯伯格和特里林实际上分享了一些重要的理由,反对和反对美国文化中的重要潮流,这使得他们的分歧更加恶劣</p><p>两者都被疏远了在第二次世界大战之后的几年里,科学理性崇拜和消费主义唯物主义似乎在淹没了这个国家</p><p>两者都拒绝提交任何严格的意识形态或党派路线;尽管金斯伯格的感情姿态(以及对自己是一个激进的,不再是马克思主义者,但不是布莱克安)的持久感觉,老师和学生都没有任何使用共产主义/人民阵线的左派主义,两者都从所谓的新批评者的统治学术主义中退缩,包括John Crowe Ransom,Allen Tate和Cleanth Brooks,他们要求对文学的形式主义“仔细阅读”,排除历史,道德,传记或任何其他背景因素 - 从而将文学分析转化为Trilling, “一种智力的健美操仪式”然而,如果金斯伯格和特里林在文学中看到了一种逃避暴政和麻痹的逃避路线,那么他们对文学的精神层面和可能性的看法就大不相同了</p><p>他反对文学和政治家的旅行,反斯大林主义者特里林看着诗歌和小说来肯定一种怀疑的自由主义,建立在他所谓的“个人存在的价值”之上各种各样,复杂和困难“他特别喜欢探讨简·奥斯汀,查尔斯·狄更斯,亨利·詹姆斯,EM福斯特,乔治·奥威尔,F斯科特菲茨杰拉德以及他所谓的其他实践者的作品中的讽刺和含糊之处”道德现实主义“ - 不仅仅定义”道德本身的意识,而是生活道德生活的矛盾,悖论和危险“特里林的作品将读者置于文学批评的传统洞察之外,基本上是对善恶的哲学思考,自然和文明,承诺和逃避这些自由主义想象力的艰难证据为年轻的金斯伯格和他的波希米亚朋友宣称的那种超然的“新鲜感”和“光明”提供了很小的空间</p><p>在1945年,金斯伯格将兰波吹捧给特里林作为先知, “不受道德冲动的影响,效忠于衰退时代的混乱标准”Trilling正式重申加上兰波并报道说,他发现诗人对传统社会价值观的拒绝是“一种对我的本性来说是陌生的绝对主义,我与之斗争的绝对主义”艺术天才因感官的紊乱而产生的观念对特里林而言是他称之为“浪漫主义运动”的唯我主义,享乐主义者,他认为精神紊乱和失常是精神健康和光明的源泉“只是因为他们反驳了受人尊敬的社会方式“特里林通过他所谓的伟大文学的”大而有力“和现代生活的”无限复杂性“来超越世俗现实的想法使金斯伯格最终成为一种躲闪,一种被知识分子模糊掩盖的顺从的退却 - ”几年后他对一位朋友说,Trilling表现出隐藏他自己的“非理性生活和诗歌”并将所有内容都降低到“时代”杂志关于目前幸福和美国Egghead获得报酬的适当角色的知识标准</p><p>现在&有一个很好的工作,适应整个愚蠢的系统“直接对比,Ginsberg和Beats发展了一种美学,放弃了知识抽象和诗意化的个人生活体验 - 金斯伯格在1948年写给特里林的一封信中所说的”通过有意识的头脑,生活中的阴暗和异质的经历“当小将鲍勃·迪伦第一次遇到Beat写作广告时十年之后,这些关于莫宁赛德高地的文学冲突变成了原型之间的战斗,这些原型反过来又导致了20世纪60年代的文化战争,并且在Beat和自由派知识分子陷入了对抗之后,这种对抗使得每个人都成为对方的对立面</p><p>他们自己的思想Dylan,在Dinkytown,毫不费力地决定他在哪一方,在Dinkytown,远离曼哈顿的政治战壕战,Beat波希米亚主义和民间俱乐部的邋authentic真实性之间容易重叠但是当他到达纽约时,他的脑袋里充满了Woody Guthrie,他会发现虽然两个世界相交,但是曼哈顿的文化路线更加错综复杂1961年1月26日 - 同一天,就在迪伦抵达曼哈顿之后,Aaron Copland正在叙述在市中心的第二次飓风 - 一群作家聚集在克里斯托弗街的比利时剧院导演罗伯特·科迪尔的公寓里讨论(和对于一些人,为了庆祝)垮掉的一代Cordier的朋友James Baldwin的死亡 - 他特别不喜欢Kerouac的作品,考虑到它在对美国黑人的预测中的光顾和无知 - 就在那里Norman Mailer,Susan Sontag,William Styron和击败Ted Joans,Tuli Kupferberg(后来的摇滚乐队Fugs)和Village Voice记者Seymour Krim一些非Beats,特别是Mailer,发现Beats非常有趣但是大多数作家都聚集在一起埋葬什么是他们认为已经完全被商业主流所吸引的运动的左翼已经开始作为一种反传统的文学风格(无论是否批准它),批评者说,只是另一种时尚,一种适合电视的主题喜剧(Dobie Gillis的众多喜剧,一部以喜剧“beatnik”角色为特色的流行电视情景喜剧,Maynard G Krebs,于1959年9月首次亮相)同时,主要的Beat作家也在前进他们自己的方式在Cordier's会议两个月后,Ginsberg和Peter Orlovsky启程前往巴黎,部分原因是为了找到William Burroughs,部分原因是为了避免在接下来的两年内针对他们及其朋友的恶意宣传</p><p> ,金斯伯格和奥尔洛夫斯基将环游世界,前往丹吉尔(他们最终将在那里找到巴勒斯),希腊,以色列和东非,然后到达印度,在他们结束在日本旅行并回家之前,他们在神圣的寻求中度过了十五个月</p><p>年轻一点的诗人格雷戈里·科索(Gregory Corso)于1950年加入Beats的内心圈,并于1958年出版了“城市之光”(Gasoline)的歌曲,在明尼阿波利斯(Minneapolis)给迪伦留下了深刻的印象,因为海洛因和酒精成瘾而被迫克服在这些年里,他的大部分时间都是在佛罗里达州的诺斯波特,长岛和佛罗里达州奥兰多与他的母亲一起饮酒,写作和生活,垮掉的一代人永远不会曾经说过他“进入尾声”的Bob Dylan读过明尼阿波利斯的Beats,但除了为他在Woody Guthrie的“荣耀之界”中找到的开放道路做准备之外,还有他早期的文学影响</p><p>歌词难以辨别Beats的表演风格再次出现,或者Dylan回忆起“曾经有一个民间音乐界和几乎所有地方的爵士乐俱乐部,”他记得四分之一世纪之后 “这两个场景非常紧密,诗人们会读到一个小小的组合,所以我很接近这一段时间</p><p>我的歌曲不仅仅受到页面上诗歌的影响,而是受到诗人的吟唱</p><p>用爵士乐队朗诵的诗歌“他说的页面上的诗歌是”法国人Rimbaud和FrançoisVillon,“他在读完Ginsberg和其他人之后转向了他们</p><p>随着The Beat在村里的存在逐渐消失,MacDougal街道比以往任何时候都成为民间复兴的展示并不是说迪伦忘记了节拍,或者没有与留在城里的垮掉的作家和艺术家联系他仍然崇拜艾伦金斯伯格的作品并与经常被监禁的人有着特殊的亲密关系爵士诗人Ray Bremser(他引用的“监狱歌曲”,以及金斯伯格的爱情诗,在“11大纲铭文”的最后一篇,他用自由诗歌代替他的第三张专辑中的班轮笔记)他后来称之为“街头意识形态” “G insberg,Kerouac,Corso和其他人仍然向他发出了一种新形式的人类存在的可能性在1963年的某个时候,他遇到了Lawrence Ferlinghetti,两人讨论了可能会出版一本关于Dylan写作的书,以及Ginsberg和Corso的卷在城市之光口袋诗人系列剧中,迪伦的文学突破,将他带到了传统的英美民谣的成语之外,将来自其他来源和经验,尤其是听到米奇格兰特唱出Marc Blitzstein的翻译“海盗珍妮”只有在迪伦确立自己是一个后起之秀之后才能重新获得胜利 - 这是该村最伟大的年轻民歌作曲家,就此而言,在乡下 - 当他遇到艾伦金斯伯格DA Pennebaker的电影真实电影关于迪伦的巡回演唱会1965年的En gland,Dont Look Back,包括Dylan及其随行人员在伦敦萨沃伊酒店套房中的几个场景</p><p>其中一个, Dylan蹲在地板上,在一群英国民谣和衣架上啜饮着他的话语,他与Ramblin的Jack Elliott的老录音伴侣Derroll Adams交谈,后者已经搬到了英格兰并建议他们聚在一起“和我”将你转向一些事情“”好吧有没有像艾伦金斯伯格这样的诗人,男人</p><p>“迪伦问道:”不,不,不是那样的,“亚当斯回答他停顿了一秒钟”多米尼克·贝汉“”嘿,是的“是的,你知道,你知道,”Dylan说,然后名字沉入,他听起来被击退了“不,我不想听到没有人像Dominic Behan,男人”Dylan再次嘀咕这个名字,轻蔑地说,“Dominic Be- un“一个沉闷的英国声音,关闭相机,吐出来:”Dominic Behan是我的一个朋友......“”嘿,那很好,伙计,“Dylan说,平静地说,”我只是不想听到这样的人“难怪迪伦很生气几年前,他已经解除了贝汉的旋律'为他自己的“与我们一起的上帝”这首歌“爱国者游戏”,并且Dylan剽窃了他的话 - 尽管Behan本人的歌曲是用传统的爱尔兰曲调创作的,“五月的快乐月” “但是剧作家和小说家布兰登·贝汉的兄弟贝汉,也是爱尔兰工人阶级的一部分,相当于美国迪伦的民间复兴,他已经走到了与民间传统一样的地步,转向别处,转向他自己的摇滚乐(就像音乐世界很快就会发现的那样)和美国的bop韵律,因为它正在滑入20世纪60年代后期的嬉皮狂喜(后来在场景中,他将严重超越最新的英国民间感觉多诺万,放下“现在全部,蓝色宝贝”作为对多诺万即兴表演他的小曲“为你唱歌”的回应</p><p>在1965年春天激烈不安 - 仍然表演他的旧材料,独奏,在原声吉他和架子伤害onica,但他的思绪在漫游--Dylan正处于新事物的尖端,他想听听Ginsberg的诗歌,因为它发生了,Dylan不知道(并且Dont Look Back没有透露),Allen Ginsberg刚从伦敦飞来布拉格突然被捷克当局驱逐出青年的腐败者 - 他现在已经有一年四十多年了,因为摇滚乐队咆哮了十几万学生,宣布他为五月之王,作为其中的一部分</p><p>复兴共产党人已经压制了二十年的年度节日 在电影的下一个场景中(拍摄,根据电影的抄本,第二天),酒店房间的一切都很平静 - 在那里,蓝色的,尽管只是在镜头上稍纵即逝,是金斯伯格,坐着聊天,轻声聊天与Dylan相比,这个序列是完全偶然的,因为屏幕上刚刚发生的事情,它的时间很恐怖:Dylan问Ginsberg,他突然想到了,似乎是从蒸气中变出来的,但实际上感谢布拉格的中风委员会(Pennebaker证实没有人知道Ginsberg会在Dylan带着Derroll Adams的名字出现的那个晚上)Beat传说中的一个重要时刻与Dylan职业生涯中的标志性时刻合并 - 虽然解释了电影中的所有内容Dylan的焦点,无论如何,都需要花费太长时间相反,相机记录了20世纪60年代最时尚的友谊 - 并且使得一个聪明的图像制作成为可能,在同一部纪录片中加入歌手作为诗人诗人作为文化英雄的框架自迪伦和金斯伯格见面以来的两年里,他们的联系已经成为一个公共事实以及一个艺术和个人的联盟</p><p>它开始时非常安静</p><p>在1964年夏天的一部分时间里,迪伦住在他的经理阿尔伯特·格罗斯曼(Albert Grossman)在伍德斯托克金斯伯格(Woodstock Ginsberg)以西的纽约州比尔斯维尔(Bearsville)的斯特里贝尔路(Striebel Road)撤退,远离纽约的各种活动(包括使大麻合法化的运动),在奥罗夫曼(Grossman)的奥尔洛夫斯基(Orlovsky)度过了一段时间</p><p> Dylan教他如何演奏Orlovsky从印度带回来的风琴9月,Ginsberg,Orlovsky和Ginsberg的一位罕见女友,年轻的电影制片人Barbara Rubin,是新泽西普林斯顿音乐会的Dylan随行人员的一部分</p><p> 2月,Dylan出现在Les Crane的全国性广播,深夜电视脱口秀节目中,穿着不是他习惯性的绒面革和牛仔布,而是穿着时髦的西装,伴随着伴奏表演nist,Bruce Langhorne,他用电子拾音器演奏了一把原声吉他</p><p>在歌曲之间,Dylan和Crane讨论了他与Ginsberg合作的一项合作 - “有点像恐怖牛仔电影”,Dylan面无表情,Ginsberg正在写作,他正在改写这将发生在纽约州高速公路上“是吗</p><p>”克拉克问道,他似乎得到了投入,但愿意直接演奏“你会在其中加注吗</p><p>”>迪伦:是的,是的,我是英雄克雷恩:你是英雄吗</p><p>你扮演可怕的牛仔</p><p>迪伦:我扮演我的母亲(观众笑声)克雷恩:你扮演你的母亲</p><p>在电影里</p><p>迪伦:在电影中你必须看电影(观众的笑声)三个月后,金斯伯格出现在电影中,Pennebaker正在制作关于迪伦的事情</p><p>哥伦比亚已经发布了Bringing It All Back Home,它的封底用Daniel拍摄的照片说明普林斯顿的克莱默,包括戴着戴恩标志性礼帽的金斯伯格之一,以及另一个按摩疲倦的迪伦头皮的鲁宾</p><p>最重要的是,密封了象征意义,一张小照片显示迪伦顽皮地微笑着,戴着同样的顶帽子金斯伯格穿着第一张照片这两个人共享了一个20世纪60年代的波西米亚皇冠,在爱丽丝梦游仙境中暗示刘易斯卡罗尔的疯帽子</p><p>为了防止这个消息不够清晰,迪伦在专辑的班轮笔记中写道:_我放弃了制作任何完美的尝试都是这样一个事实:白宫充满了从未有过的阿波罗剧院的领导人,让我惊讶的是为什么艾伦·金斯伯格没有被选中去读诗歌就职典礼令人难以置信/如果有人认为诺曼邮件比汉克威廉姆斯更重要那就没事了12月初,在旧金山,迪伦停在了劳伦斯·费林奇的书店,城市之光,Ferlinghetti正在举办一场名为“最后聚会”的活动</p><p> Beat诗人和艺术家(罗伯特科迪尔公寓的“葬礼”五年后)出现了十几个垮掉的作家,包括Ginsberg,Orlovsky和Michael McClure Dylan,他们现在已经发布了“Subterranean Homesick Blues”和“Like”滚石乐队“正在和他的备用音乐家一起巡演,那天晚上将在共济会礼堂演出,在伯克利社区剧院演出前两晚 他在前一天的新闻发布会上玩得很开心,金斯伯格在那里问了一个时髦的问题:“你觉得有时候你会像小偷一样被挂起来吗</p><p>”(迪伦,一时间吃了一惊,笑了笑,回答道, “你不应该这么说”,现在他将与Ginsberg和Ginsberg的朋友们在Beat现场的文学总部之一进行交流,并由他的乐队首席吉他手Robbie Robertson陪同</p><p>两位音乐家直奔该商店的地下室,以便避免粉丝的迷恋,不要干扰迪伦认为应该完全是Beats的场合当喧嚣消退时,Dylan在麦克卢尔,金斯伯格,Ferlinghetti,罗伯逊和奥尔洛夫斯基的旁边的小巷里摆出一些照片</p><p>兄弟,朱利叶斯·迪伦曾经认为他与诗人的一些照片可能在他刚刚开始录制的专辑的封面上看起来很好看,这将成为金发女郎的金发女郎即使照片,一些年轻摄影师Larry Keenan制作的这些作品并没有出现在专辑中,它们将被广泛复制在书籍以及未来的Dylan唱片发行中,肯定了Dylan在诗人和他们中间的地位与Beats的聚会,以及音乐会结束后,Dylan带着Ginsberg,Orlovsky和McClure向南走,乘坐Ginsberg的大众面包车(用Guggenheim奖学金的收益购买)前往圣何塞,与乐队一起参加另一场音乐会,然后在音乐会结束巡回演出</p><p>帕萨迪纳和圣莫尼卡迪伦给了金斯伯格600美元的礼物,足以购买最先进的便携式Uher录音机(Ginsberg,感谢,录制了Dylan在伯克利的一场音乐会,以及批准会员观众中,向迪伦展示他的新电子音乐从评论家那里得到的敌意是不应该的</p><p>但是对于迪伦已经把他的粉丝卖光的指控,金斯伯格后来评论道:“迪伦已售罄上帝也就是说,他的命令是尽可能广泛地传播他的美丽这是一个艺术挑战,看看是否可以在自动点唱机上完成伟大的艺术</p><p>“迪伦还向McClure赠送了一个Autoharp,诗人很快就会在其上为他编写了一首全新的歌曲然后迪伦飞回纽约恢复他的新专辑的工作,准备对美国大陆,夏威夷,澳大利亚,欧洲和英国进行艰苦的巡演,这将是他在曼彻斯特自由贸易大厅和伦敦金斯伯格皇家阿尔伯特音乐厅举行的历史性音乐会的高潮,在短暂的大苏尔之旅后,他回到了洛杉矶(在那里他遇到了Byrds和唱片制作人Phil Spector),然后在朝东Orlovsky开车的面包车里起飞;金斯伯格将诗歌写入他称之为Uher录音机,音乐家风格,他的“作曲新斧”随着大众汽车在林肯,内布拉斯加州和威奇托,堪萨斯州之间的旋转,金斯伯格压缩广播公告,公路广告标志,流行歌词甲壳虫乐队,Kinks和Dylan,总是Dylan,以及凄凉的农业景观和诗歌,并且作为录音的口语诗节组成了冗长的“Wichita Vortex Sutra” - 他最伟大的诗歌之一,以及Norman Mailer's Armies of the the夜晚,对美国越南军事入侵越来越强大的文学反应1985年,我对凯鲁亚克和朋友的乡村之声,弗雷德麦克达拉收集的与Beats有关的照片和文章进行了回顾,提到了作家和评论家的不同之处垮掉的一代何时以及为什么会消失在这篇文章发表后不久,Al Aronowitz,我从未见过面,也从未见过,打电话告诉我Beat Geneattio n在他叔叔的公寓里将金斯伯格介绍给迪伦的那一刻死了,尽管他是自我戏剧化,阿罗诺维茨有一个观点 - 当迪伦录制“荒凉行”时,他已经找到了摆脱民间复兴局限的道路他重新唤醒了Beat的文学实践和情感,并将他们吸收到他的电气化音乐中,他因此完成了(根据Ginsberg本人)诗歌和歌曲的合并,Ezra Pound预见了现代主义的未来</p><p>此后,Ginsberg将寻求艺术启蒙来自迪伦,把他的长篇经文变成了音乐歌词,有时甚至变成了 - 正如他在1975年的Rolling Thunder Revue巡回演唱会期间所做的那样 - 他最初担心他会成为自愿的吉祥物 在20世纪70年代初,金斯伯格说服迪伦合作制作一些录音室录音,其中最好的,“Jessore Road上的九月”,直到1994年,即金斯伯格去世前几年才会发布</p><p>最后,金斯伯格将部分实现一个20世纪80年代的朋克摇滚音乐家通过与Clash和Paul McCartney的Joe Strummer一起工作,称自己坚定地希望“成为一名摇滚明星”</p><p>但是,在Aronowitz所说的事情之间发生了变化</p><p> 1963年12月下旬和“Desolation Row”录制了超过18个月后在1964年6月他制作了Another Side的那一天,Dylan录制了一首新歌“Tambourine Man先生”,但他明智地认为它是在一次性会议中完成的专辑中包含太重要了他在7月下旬在纽波特民间音乐节上演了两次歌曲,热烈的掌声和欢呼声</p><p>到了秋天的中期,他又写了两首作品</p><p>面包屑犯罪和倒挂在手铐内,完成了过渡他在费城,普林斯顿,底特律和波士顿的路上试了新歌然后,在纽约市爱乐音乐厅的万圣节之夜,他他们向包括艾伦·金斯伯格(曾与他一起带来格雷戈里·科索)的观众一起跳了起来 - 巧合的是,